آئین نامة اجرایی کمیتة علمی انجمن عکاسی خراسان

آئین نامة اجرایی کمیتة علمی انجمن  عکاسی خراسان/1379
مطا بق بند 7 اسا سنا مه انجمن عکا سی خراسان که دراردی بهشت سال 1379 در اولین مجمع  عمومی به تصویب اعضا رسیده آیین نامه‌اجرایی این کمیته به شرح زیرتنظیم گردیده است .
1 ـ اعضای کمیتة علمی :
 الف ـ اعضای کمیتةعلمی مرکب از 7 نفر خواهد بود که مطابق اساسنامه از میان متخصصین و خبرگان هنر عکاسی که عضو انجمن هستند توسط هیئت مدیرة انجمن انتخاب می شوند .
ب ـ مد ت تصدی اعضای کمیته علمی دو سال است (تاریخ آغاز به کاراولین کمیته علمی 28 مرداد 1380 می باشد ).  واین اعضاء میتوانند مجدداً توسط هیئت مدیره های منتخب مجمع های آتی انتخاب شوند.
پ ـ جلسات کمیته علمی با حضور نصف بعلاوه یک عضو رسمیت یافته و تصمیمات کتبی آن جهت ارائه به هیئت مدیره کافی است .
ت ـ  جلسات کمیته علمی هرماه یک باربرگزارمی شود و درصورت پیشنهاد رئیس یا نائب رئیس و موافقت دو نفر ازاعضا ء کمیته می تواند جلسات فوق العاده ای در این میان برگزارنماید .
ث ـ هر عضو کمیته علمی که چهار جلسة متوالی در جلسات رسمی کمیتة علمی حضور نیابد ریاست کمیته میتواند از هیئت مدیرة انجمن درخواست نماید شخص دیگری را به جای وی معرفی نماید .
ج ـ دراولین جلسة کمیتة علمی اعضاء باید از بین خودیک نفربعنوان رئیس کمیتة علمی ، یک نفربعنوان نایب رئیس و یک نفر بعنوان  منشی جلسه برگزینند .                                             
چ ـ رئیس ونایب رئیس کمیته علمی دستور کار جلسات ،هماهنگی وترتیب دعوت اعضاء برای جلسات رسمی وفوق العاده را به عهده دارند.
 ح ـ تصمیمات اتخاذ شده در هر جلسه در صورت جلسه ای تنظیم و به هیئت مدیره ارجاع میشود.
2ـ شرح وظا ئف کمیته علمی :
الف ـ بررسی تقاضا های عضویت و تعیین سطح علمی و هنری ونیز گروه بندی متقا ضیان عضویت در انجمن.
تبصرة1ـ رسیدگی به تقاضای عضویت افراد جدید هر سه ماه یک بار (در پایان هر فصل)انجام میشود.
ب ـ بررسی تقاضا های رسیده از سوی هیئت مدیره
پ  ـ اعلام گزارش سطح علمی اعضای انجمن درپایان هر سال به هیئت مدیره
 تبصرة1ـ کمیته باید طی فرمهای تنظیمی یا روشهای دیگر عملکرد یکسالة اعضای انجمن را بررسی نماید .
تبصرة 2 ـ ریاست کمیتة علمی باید در هر مجمع عمومی عادی یا برحسب نیاز در مجمع عمومی فوق العاده گزارشی از فعالیتهای علمی انجمن را به اطلاع اعضاء برساند .
ت ـ تعیین گروههای داوری نمایشگاه هاومسابقات عکاسی
 تبصرة1ـ کمیتة علمی میتواند حداقل یک سوم داوران یک مسابقه را از میان اعضای افتخاری یا هنرمندان خارج از انجمن انتخاب نماید .
ث ـ تصویب و تایید علمی انتشارات انجمن.
ج ـ تعیین هیئت تحریریه و سر دبیر بولتن جشنواره هاو نشریاتی که به صورت داخلی یا آزاد از سوی انجمن منتشر میشود .
تبصرة1ـ انتخاب سر دبیر باید از میان اعضای اصلی انجمن صورت گیرد و اعضای هیئت تحریریه میتوانند از خارج از انجمن نیز انتخاب شوند .
چ ـ تعیین گروه های آموزشی ـ پژوهشی و تحقیقاتی در جهت ارتقاء سطح علمی انجمن.
تبصره ـ کمیته علمی میتواند علاوه بر پیشنهادات هیئت مدیره این گروه ها با نوع موضوع پژوهش و تحقیق به هیئت مدیره معرفی نماید .
ح ـ تعیین مواد آموزشی آموزشگاه های انجمن و کنترل وضعیت آموزشی آموزشگاه ها .
تبصره ـ مواد آموزشی آموزشگاه ها با توجه به نیاز روز ،سطح کلاسها (مقدماتی ، متوسطه ، پیشرفته)و هماهنگی با طرح درس مدرسان تعیین میگردد.                                                               
 تبصرة 2 ـ کمیتة علمی می تواند یکی از اعضای خود را با موافقت هیئت مدیره بعنوان بازرس آموزشی در آموزشگاههای انجمن تعیین نماید . این نماینده در پایان هر دوره باید گزارشی از وضعیت آموزشی ( هنرجو ، مدرسان و سطح علمی آموزشگاه ) به کمیتة علمی ارائه نماید .
خ ـ کمیتة علمی می تواند علاوه بر اموری که هیئت مدیره به این کمیته جهت اظهار نظر ارائه می کند ، خود نیز رأساً اقدام به طرح پیشنهاد نماید که این امر باید به تأیید 3/2 اعضاء حاضر در جلسات کمیتة علمی برسد .
د ـ بررسی و اظهار نظر در مورد برگزاری نمایشگاهها ، جلسات و همایش های تخصصی و علمی و نیز آثار ارسالی به نمایشگاهها و مسابقات بین المللی عکاسی
ذ – این آئین نامه در   فصل و    بند و    تبصره جهت اجراء به کمیتة علمی ابلاغ می گردد .

 

Abgineh Photographic Research and Studies Institute Aims

Abgineh Photographic Research
and  Studies  Institute  Aims

اهداف و برنامه های موسسه تحقیقات و مطالعات عکاسی آبگینه

Nowadays artistic activities along with new scientific achievements have taken a new form in presentation and it is inevitable for the artists of our country to keep pace with these changes.
Research and study of modern technology, artistic theories , styles and creative ideas are very essential for the betterment and uplifting of the works of our artists who are to be criticized artistically. The study of discussions on modern issues have created new theories and it is certain that all these improvements have much to do in bringing about new aspects of life through the eyes of our artists.
It is, therefore necessary for them to have a good knowledge of the status of art ,especially photography in the world today which will enable them to have a broader artistic view and to create fascinating works of art.
With respect to this truth and the need of the artists to have access to all these ,the Abgineh Photographic Research and Studies Institute has started this institute to exchange information through internet and to provide a photographic bank to learn about international photo exhibitions , societies ,museums and photographic products and make all these available to photographers ,research centers ,universities ,instructional centers and professional societies.

حمید عربلین

حمید عربلین

چهارمین ضریح مطهر امام رضا(ع)

چهارمین  ضریح به نام ضریح طلا و نقره معروف به (شیر و شکر) است که در سال 1338 خورشیدی ساخته شده و پس از برداشتن ضریح سوم و انتقال آن به موزه، روی ضریح نگین نشان نصب شد. این ضریح به اهتمام و نظارت مرحوم سید ابوالحسن حافظیان و هنرمندی مرحوم حاج محمد تقی ذوفن و تعدادی هنرمند و استادکار و قلمزن اصفهانی، طراحی و ساخته شد. ضریح چهارم حدود 4 متر طول و 3/60 عرض و 3/90 متر ارتفاع دارد. چهارده دهانه به نام چهارده معصوم (علیه السلام)  بر روی آن وجود دارد و وزن آن 7 تن است. سقف ضریح را صفحاتی آراسته به طلا و نقره پوشانده است.

زوایای پنهان تاریخ عکاسی مشهد

زوایای پنهان تاریخ عکاسی مشهد /غلامرضا آذری خاکستر

    روز سه شنبه پنجم اسفندماه 1393، سخنرانی مهدی حسامی کارشناس عکس مرکز اسناد آستان قدس رضوی با حضور تعدادی از کارشناسان تاریخ در محل کلاس آموزش برگزار شد. وی با اشاره به تاریخچه عکاسی در جهان و ایران گفت: «عکس در لغت به معنای فنّ عکاسی و عکسبرداری است و همچنین به عمل و شغل عکاس نیز گفته می‌شود این هنر در اکثر زبان‌های جهان فتوگرافی خوانده می‌شود که ترکیبی از دو کلمه یونانی فتو به معنی نور و گرافی به معنی ثبت یا نگارش است. بنابراین، فتوگرافی به معنای نقش کردن با نور است. اولین تصویردر سال ۱۸۲۲میلادی توسط مخترع فرانسوی، ژوزف نیسه فور نیپس تولید شد. اما عملاً ابداع عکاسی روز 7 ژانویه 1893 درمجمع فرهنگستان علوم فرانسه اعلام شد. این ابداع را هم به شخصی به نام لوئی ژاگ مانده داگر نسبت می‏دهند. جرج ایستمن در سال ۱۸۸۴ میلادی فیلم رول را ابداع کرد و با ساخت دوربین جعبه‌ای در سال ۱۸۸۸، عکاسی را برای مردم عادی مقرون به صرفه نمود و تحول مهمی در عکاسی ایجاد کرد.»  حسامی ورود عکاسی به ایران را سه سال پس از اختراع دوربین عکاسی دانست و گفت: «به هر جهت با پیدایش این صنعت و رشد و گسترش آن به فاصله کمتر از سه سال در جهان، در اواخر حکومت محمد شاه قاجار پای این صنعت به ایران گشوده شد. اولین عکس‏ها در ایران به طور غیررسمی توسط پاولوف روسی به سال 1258ق. (1842م) گرفته شد و اولین عکس‏های رسمی توسط ژول ریشار فرانسوی به تاریخ 23 و یا 25 آذر 1223 از ناصرالدین شاه به هنگام ولایعتهدی در تبریز انداخته شد. بعدها به علت علاقمندی دربار و مخصوصاً ناصرالدین شاه قاجار به هنر و صنعت عکاسی، عده‏ای ‏از افراد برجسته و آشنا به امور عکس وعکاسی از کشورهای اروپایی وارد ایران شده وبه آموزش افراد مورد تأیید دربار پرداختند و عده‏ای ‏هم از افراد نخبه وصاحب نفوذ در دربار به قصد آموزش و خرید تجهیزات عکاسی به اروپا فرستاده شدند. این عکاسان توانستند با توجه به موقعیت پیش آمده از زندگی خصوصی و محرمانه درباریان و حتی خود شاه عکس‏های نفیسی بر جای بگذارند، که در حال حاضر جزء با ارزش ترین اسناد دوره قاجار محسوب می شود. ارنست هولستر نمونه این افراد است.»   

  این کارشناس عکس از آقا رضا عکاسباشی و عبدالله قاجار به عنوان اولین عکاسان ایرانی یاد کرد و در این زمینه گفت: «ملک قاسم میرزا، نخستین عکاس ایرانی و آقارضا عکاسباشی اولین عکاس حرفه‏ای ‏ایران و عبدالله قاجار اولین عکاس علمی وفنی ایران است. نخستین عکاسخانه عمومی در تهران زیر نظر اقبال السلطنه به دست عباسعلی بیگ در سال 1285ق. بنیاد نهاده شد. او در خیابان جباخانه مبارکه حجره‏ای ‏ترتیب داد و شروع به عکسبرداری نمود و قیمت عکس هم به بزرگی وکوچکی عکس ارتباط داشته است. «عکس بزرگ یکی چهارهزار دینار تا دوازده عدد. بعد از آن زیادتر طالب باشد یکی سه هزار دینار است. عکس کوچک یکی دوهزار دینار است تا دوازده عدد. بعد از آن هرکس زیادتر بخواهد یکی سی شاهی.»   کارشناس عکس مرکز اسناد آستان قدس رضوی در ارتباط با تاریخ ورود عکاسی به مشهد معتقد است: «تاریخ عکاسی در شهر مشهد با توجه به اهمیت و جایگاه آن در تاریخ سیاسی دوره معاصر ایران بسیار مبهم و پنهان است به طوری که فاصله بین اولین عکس گرفته شده در مشهد به سال 1276ق. با اولین عکسی که به طور رسمی در شهر مشهد (1319ق.) میرزا فرج الله عباداف گرفته شده است 43 سال، و با اولین عکسی که به طور رسمی در ایران گرفته شده حدود 61 سال است و پیدا کردن علل و وعوامل این فاصله نیاز به یک بررسی علمی و تاریخی دارد. خوشبختانه قبل از تهیه عکس از شهر مشهد نقاشی‏های از شهر مشهد تهیه شده است. از جمله این موارد به کلنل سی .ام. مک گرگوراشاره کرد که از مشهد در سال 1875م. تهیه کرده است.»   مهدی حسامی مهمترین علت عدم رشد عکاسی در مشهد را عدم امنیت دانست و گفت: «خوف از ترکمانان در خراسان به حدی بوده که آرمینیوس وامبری نوشته است: «جسارت را به حدی رساندم که چهار منزل بین مزینان تا شاهرود را بدون بدرقه طی کردم، در صورتی که خود ایرانی‏ها کمتر جرأت می‏کنند این فاصله را بدون حمایت توپخانه طی کنند، زیرا از تاخت و تاز ترکمنها بسیار بیمناک می‏باشند.» همچنین ویکتور برار در حدود سال‏های 1862م خراسان را مورد تهاجم اقوام بادیه نشین صحرای ایران و ترکمانان جلگه‏های ماوراء خزر می‏داند، که دولت تنها مالک شهرهای بزرگ در پشت دیوارهای گلین و کنگره دار بوده، و در بین راه‏ها نیز امنیت وجود نداشته است. اولین عکاسی که به طور رسمی از طرف دربار برای پوشش قرار دادن اخبار جنگ وارد می‏شود به مدت 18ماه اسیر و گرفتار ترکمن‏ها می‏شود. بلاکویل در سال 1277ق به دنبال لشگر ایران عازم مرو شد. در رابطه به هزینه‏های عکاسی در ایران و به خصوص در خراسان و شهر مشهد بنا به فاصله نسبتاً زیاد از پایتخت و حمل و نقل شیشه‏های عکاسی و جاپ و ظهور هم بسیار بالا بوده است. به طور مثال و بر اساس یاداشت‏های تاریخچه عکاسی ایرج افشار، آنجا که از مالیات عکاسی در خراسان یاد می‏کند، به این نکته پی می‏بریم که عکاسی در خراسان سال‏ها پیش از آن رواج داشته است: «مالیات عکاسی در خراسان در سال 1329قمری در سال بیست تومان بوده است و کتابفروشی پنج تومان. مطبعه سنگی ده تومان و مطبعه سربی شصت تومان.»  

وی ورود عکاسی به آستان قدس را در دوره قاجار عنوان کرد و چنین ادامه داد: «آستان قدس رضوی نیز همگام با سایر مراکز و مؤسسات به محض ورود هنر و صنعت به شهر به دو منظور یکی برای برای ثبت وقایع، بازدیدها و تشریفات مذهبی و سیاسی و دیگری برای ثبت و ضبط تغییر و تحولات حوزه اماکن متبرکه رضوی ومعماری، نهایت استفاده را از هنر وصنعت عکاسی برده است. حتی عکاسانی را برای انجام امورعکس و عکاسی به استخدام خود در آورد که نمونه اسناد مکتوب مربوط به پرداخت مواجب به عکاسان در حرم در دوره قاجار موجود است. ولی از عکس‏های گرفته شده توسط این عکاسان ظاهراً خبری نیست. از جمله این عکاسان می‏توان به میرآقا عکاسباشی اشاره کرد.»   آقای حسامی کارشناس عکس و مسئول بخش اطلاع رسانی مرکز اسناد در بخش پایانی سخنانش با اشاره به سبک عکاسی زیارتی گفت:

«اولین کسانی که شروع به عکاسی در اطراف حرم از زائران کردند عکاسانی بودند که عکاسخانه نداشتند و به صورت سیار در اطراف حرم فعالیت می‏کردند. عکاسان اغلب مشتریان را به پشت‌بام‌های خانه‌های اطراف حرم، جایی که نمای خوبی داشته باشد می‌بردند و از مردم طوری که حرم در منظرة پشت سر آنها قرار می‌گرفت. اما حمل دوربین سنگین و ابزار کار و لنزهای نامناسب مشتری و عکاس را راضی نمی‌کرد و از این‌رو مونتاژ عکس مورد استقبال قرار گرفت. موضوعات پرده‌ها مضامین و مکان‌های قدسی است که بیشتر به حرم، گنبد و گلدسته‌ها، صحن‌ها، ضریح، ضمانت آهو و مربوط می‏شود. با این حال عکاسان حرم بارگاهی و یا به نوعی عکاسان عکاسی زیارتی طی سال‏های کار خود، همیشه به این خواست مشتری که قرار گرفتن در طبیعی ترین و واقعی ترین منظره حرم و بارگاه رضوی بوده، توجه داشته‌ و سعی در ایجاد تصاویری هرچه شبیه تر به واقعیت کرده‌اند.»